家庭影院功放參數全解析
http://www.hfyc.net.cn/ 來源:索蘭影音 關鍵詞：家庭影院功放 私人家庭影院 家庭影院系統
目前，高清已成流行元素，高清電視、高清電影、高清相機、高清攝像機、高清DV等等，已經不知不覺的融入了我們的日常生活。家庭影院功放，作為私人家庭影院的重要組成部分，當然也得向高清升級了。
如果以這個為界線的，那么，目前市面上的產品就主要分成兩個層面，一個是支持高清的次世代功放，一個是DVD時代普通的功放。當然，這樣的分類并不是很科學和完整的，因為功放的種類繁多，而且這個非類也只適合于家庭影院功放。按照用途上來分，我們一般可以分成三大類：專業功放、民用功放、特殊功放。專業功放一般用于會議，演出廳的擴音。而民用功放詳細分類又有HiFi功放、AV功放、KALAOK功放以及把各種常用功能集于一體的所謂綜合功放。HiFi功放又分“分體式”，和“合并式”。
光是面對著這么多功放的分類，就算是發燒友都頭痛，更何況是普通消費者。而且每個領域的產品都有十數個知名品牌廠家的數十上百款產品，不知名的就更加不計其數了，面臨這么多魚龍混雜的產品，如果不了解的，想選購也不知道該如何下手了。更何況還要了解它們的參數、特性、指標等，那就真的很困難了，因為每個領域的產品都有自己的標準，而且每個廠家還各有自己標準。
AV功放
AV功放，顧名思義A表示音頻、音響，V表示音頻、圖像，因此AV功放是匯集了音頻和視頻兩種信號處理的視聽放大器，主要用于和影像源相配合、產生視聽合一的效果、以營造聲場為主要設計目的、專門供私人家庭影院使用。
HiFi功放
它通過其內部的延遲、混響處理電路來控制放音時各聲道之間的延遲時間，通過調整延遲時間的長短來模擬出各種聽音環境下的聲場。高保真Hi-Fi功放的技術指標主要有輸出功率、諧波失真、信噪比、頻率范圍、額定阻抗和阻尼系數等，尤其強調了諧波失真和信噪比等;而AV功放雖然也有這些技術指標，但更強調了聲道隔離度、延遲時間范圍、各種聲場模式等指標參數。
(1)解碼格式
家庭影院系統的核心是環繞聲系統。有了環繞聲系統，才能在家庭中達到影院中的效果。環繞聲系統是多聲道回放系統，格式有很多種，不同的格式有不同的特點而且，目前功放的各種聲道數越來越多，不僅有5.1、6.1，還有7.1、8.2等。
我們都知道，5.1聲道一般是指DolbyDigital5.1和DTS5.1兩種數字多聲道環繞聲音頻格式。而6.1聲道一般指DolbyDigitalEX和DTSES兩種數字多聲道環繞聲音頻格式。這是在5.1的基礎上，為了讓左右環繞聲銜接得更好而增加一路后中間環繞聲道，這便形成了6.1聲道格式。
5.1聲道的私人家庭影院還是最為常見的
至于7.1聲道是指THXSurroundEX系統，杜比公司也擁有DolbyProLogicIIx技術，該技術能通過復雜的矩陣運算將2聲道的音軌分離為7.1聲道還原。THX是Lucas公司對電影院的一種認證標準，不是音頻格式。當6.1聲道的DolbyDigitalEX和DTSES出來后，THX將其進一步演化成THXSurroundEX系統。
為了兼容原雙向發聲的側聲道和再度加強環繞聲效包圍感，于是在原側聲道的基礎上又增加了兩只后聲道，這就構成了7.1聲道。
最后，8.2聲道目前使用的產品還不多，它是為了加強環繞聲場的效果，在DolbyDigitalEX和DTSES的6.1聲道的基礎上，增加了YAMAHA獨家的前置環繞聲道，再增加一只重低音輸出，后中間環繞聲也由單路擴展成兩路。
以上這些都是DVD時代的各種環繞解碼格式系統，這很明顯，選擇的聲道數越多，出來的環繞效果就越連貫緊密，包圍感就越強。到了當今的高清次世代，新式的功放就有了新的特點和要求。隨著藍光與HD-DVD的上市，新一代多聲道環繞聲格式也出來了，包括DolbyDigitalplus、DolbyTrueHD以及DTSHD。
DolbyDigitalPlus是以7.1聲道為起點，取樣率從原來DolbyDigital的96-640kbps擴大到32kbps-6Mbps，而且其面向最大13.1聲道的數碼環繞而發展。而DolbyTrueHD基于MLP無損技術，包含更高的碼率、附加聲道、增強的立體聲混合支持和廣泛的元數據功能。
至于DTSHD同樣以7.1聲道為起點，支持1.5Mbps以上的高位元比率、取樣頻率從8-192kHz，現在普通DVD影碟所采用的768kbps等壓縮技術相比，DTSHD的聲音質量將大幅提升。DTSHD的數據流量可以根據要求的聲音品質而進行靈活的轉換，通過獨家的無損壓縮技術，DTS壓縮的比更小，細節更豐富，提供更高品質的聲音記錄，最大32聲道的環繞輸出。
最后，大家常說的模擬音場，不論是YAMAHA提倡的DSP模擬音場，還是SONY獨家的DigitalCinemaSound，都是模擬電影院與音樂廳空間特性的環繞音效后處理方式。若要以感官的方式來比較兩者的不同，多數人認為SONY的DCS較注重聲音的包圍感，而YAMAHA較注重開闊的空間感，兩者可以說是各有所長。
(2)功率匹配
AV功放的工作重點是配合視覺效果營造出理想的聽音環境，創造逼真的方位感、臨場感和震憾感。因此，AV功放的設計側重點更在乎于表現對白的清晰度和視聽環境的大動態“爆棚”效果，還原或模擬出聲畫合一的聲場定位，制造出各種的聲場氛圍。這樣，不但要求AV功放頻率范圍盡量寬廣、失真度小、信噪比高、瞬態特性好，音質、音色優美動聽等等，而且更注重聲壓級：即在低失真度的前提下，保證足夠大的輸出功率。
功放輸出功率的單位為瓦(W)，由于各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率等。高檔AV功放前置主聲道的額定功率一般在80W以上，以滿足電影院107dB聲壓級的要求。
不過，一些進口AV功放，5-7個聲道、每聲道總標百余W，總功率上千W，但電源變壓器就那么大，真不知道是用什么功率標準算出來的，日系AV最明顯，總以6歐來唬人，真正按8歐算出來有實足的100W。用過AV功放的人都知道，大動態時往往顯得腳軟。故推薦購AV功放，最好選擇中檔以上，否則形同雞肋。
按一般情況下來說，功放的功率是越大越好的。但是功放的主要作用是用于推動音箱，所以這決定于功放必須和音箱進行匹配。但是功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等，很難找到一個統一的標準。
而值得注意的是，普遍的發燒友都認為，功放的選定必須由音箱決定，不應該有“功率儲備”的概念去配置功放。功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右;而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。
(3)接口
傳統私人家庭影院在信號傳輸上無外乎是通過光纖、同軸和RCA模擬等接口進行的，例如此前的DTS、杜比推出的各種編碼都通過光纖和同軸接口傳輸數字壓縮編碼給AV功放解碼。作為最新一代的數字接口，HDMI已經廣泛應用于各種數碼產品上，而隨著HDMI接口開始在影音產品上的運用和技術的成熟，越來越多的功放也開始使用這種理論上沒有損耗的傳輸方式。
而且HDMI本身也經過了3個版本，HDMI最早的接口規范HDMI1.0于2002年12月公布，目前的最高版本是于今年6月發布的HDMI1.3規范。大要注意分清楚，他們的差別和應用很大。例如，DolbyDigitalplus、DolbyTrueHD以及DTSHD這些技術僅能夠通過HDMI1.3接口傳輸，所以大家選購的時候要注意了，只有帶這接口的功放才能享受次世代的音樂。
HDMI的音頻信號不占用額外的通道，而是采用和其它輔助信息一起組成數據包，利用3個TMDS通道在視頻信號傳輸的消隱期，以島嶼數據的形式傳送。可以提供最高8路，每路采樣頻率192kHz的高質量音頻信號，相比之下，CD音頻制式44.1kHz的兩聲道信號，以及最新的DVD-Audio音頻格式96kHz的6聲道信號，就遜色很多了。
(4)聲道分離度
分離度是指AV功放中的環繞聲解碼器把音頻編碼信號還原為各個聲道信號的能力，也表示放大器每個聲道之間信號的相互“隔離”的程度。數值用分貝表示，dB值越大，說明它們之間的隔離程度越大，放大器還原出來的每個聲道之間的聲音的相互“串擾”就小，音效就更好。選擇AV功放，這個差值越大越好，一般要超過60dB。
分離度較差的功放會出現聲像定位不準、聲場不飽滿、聲像連貫性差等現象。較高的聲道分離度是保證準確的音相定位的前提之一。高分離度可以使聲場得到擴展，產生更寬廣的空間感，同時也使聲音定位更加精細準確，高聲道分離度使音樂欣賞中的樂器、人聲定位、游戲音效定位和影片環繞效果等各方面都得到加強。總之，越高的分離度約能使你得到更宏大的聲場效果和更精準的聲音定位。
(5)訊號噪聲比
訊號噪聲比簡稱訊噪比或信噪比，單位是dB，是指功放輸出的有用信號與無用的噪聲的比值。目前的功放信噪比指標已完全能應付一般的音樂類節目，所以我們更應關心本底信噪比，可試驗一下將功放音量放至最大，聽聽噪聲的大小，當然是越小越好。
一臺放大器如有高的訊噪比意味著背景寧靜，由于噪聲電平低，很多被噪聲掩蓋著的弱音細節會顯現出來，使浮音增加，空氣感加強，動態范圍增大。衡量放大器的訊噪比是好或者是壞沒有嚴格的判別數據，一般來說以大約85dB以上為佳，低于此值則有可能在某些大音量聆聽情況下，在音樂間隙中聽到明顯的噪音。
(6)延遲時間范圍
凡是組建過私人家庭影院的朋友都知道，當環繞聲音箱擺放到位后，一般還需要對AV功放環繞延時進行調節，使前后音箱的音效渾然一體、完美融合，獲得滿意的整體效果。這個延遲時間范圍是指可調節的揚聲器“延遲”允許處理器自動補償房間大小。
如果在后置揚聲器比前置揚聲器更接近座位的情況下，并未添加短暫的聲音延遲，那么就會在前置揚聲器之前聽到后置揚聲器的聲音，所以要設置延遲，這時你需要測量每個揚聲器到座位的距離，并將這些值輸入功放或接收器的“延遲”設置部分中。
現在一般的接收器和功放可提供米或英尺兩種選擇，以獲得精確的揚聲器延遲校準。但是，某些陳舊器材則需要你輸入毫秒延遲值。要計算出這些延遲，可使用以下的計算方法：首先，測量左前方揚聲器到座位的距離。
然后，測量左后方揚聲器到座位的距離。你將得到兩個數字。這兩個數字每相差30厘米，則增加1毫秒延遲。例如，前置揚聲器為300厘米，后置揚聲器為150厘米，即相差150厘米，因此延遲為5毫秒。
(7)頻率響應
頻率響應表示放大器在對不同頻率的信號進行放大處理時，對每一種不同頻率的信號的放大量的一致性和和靈敏程度，也叫“頻率范圍”。它的范圍越寬，說明更能“照顧”更多頻率成分的信號，性能就越優良，它很有實用價值。
一般情況下，人能聽到的音頻信號大約是20Hz~20kHz之間的不同頻率、不同波形、不同幅度的變化信號，因此放大器要很好地完成音頻信號的放大，所以功放的頻率響應至少應達到20Hz~20KHz。
但是真正的樂音中含有的泛音是有可能超越這個范圍的，加上為了改善瞬態反應的表現，所以對放大器要求有更高的頻應范圍，目前優秀的功放一般都做到10Hz~100kHz的范圍。而高級進口功放，低頻可從0Hz開始，因為功放在滿額定功率工作是很少見的，如果放大器工作正常，頻率回應一定非常好，幾乎是一條直線，通常可遠遠超出可聽音范圍(20-20KHz)。
如果以這個為界線的，那么，目前市面上的產品就主要分成兩個層面，一個是支持高清的次世代功放，一個是DVD時代普通的功放。當然，這樣的分類并不是很科學和完整的，因為功放的種類繁多，而且這個非類也只適合于家庭影院功放。按照用途上來分，我們一般可以分成三大類：專業功放、民用功放、特殊功放。專業功放一般用于會議，演出廳的擴音。而民用功放詳細分類又有HiFi功放、AV功放、KALAOK功放以及把各種常用功能集于一體的所謂綜合功放。HiFi功放又分“分體式”，和“合并式”。
光是面對著這么多功放的分類，就算是發燒友都頭痛，更何況是普通消費者。而且每個領域的產品都有十數個知名品牌廠家的數十上百款產品，不知名的就更加不計其數了，面臨這么多魚龍混雜的產品，如果不了解的，想選購也不知道該如何下手了。更何況還要了解它們的參數、特性、指標等，那就真的很困難了，因為每個領域的產品都有自己的標準，而且每個廠家還各有自己標準。
AV功放
AV功放，顧名思義A表示音頻、音響，V表示音頻、圖像，因此AV功放是匯集了音頻和視頻兩種信號處理的視聽放大器，主要用于和影像源相配合、產生視聽合一的效果、以營造聲場為主要設計目的、專門供私人家庭影院使用。
HiFi功放
它通過其內部的延遲、混響處理電路來控制放音時各聲道之間的延遲時間，通過調整延遲時間的長短來模擬出各種聽音環境下的聲場。高保真Hi-Fi功放的技術指標主要有輸出功率、諧波失真、信噪比、頻率范圍、額定阻抗和阻尼系數等，尤其強調了諧波失真和信噪比等;而AV功放雖然也有這些技術指標，但更強調了聲道隔離度、延遲時間范圍、各種聲場模式等指標參數。
(1)解碼格式
家庭影院系統的核心是環繞聲系統。有了環繞聲系統，才能在家庭中達到影院中的效果。環繞聲系統是多聲道回放系統，格式有很多種，不同的格式有不同的特點而且，目前功放的各種聲道數越來越多，不僅有5.1、6.1，還有7.1、8.2等。
我們都知道，5.1聲道一般是指DolbyDigital5.1和DTS5.1兩種數字多聲道環繞聲音頻格式。而6.1聲道一般指DolbyDigitalEX和DTSES兩種數字多聲道環繞聲音頻格式。這是在5.1的基礎上，為了讓左右環繞聲銜接得更好而增加一路后中間環繞聲道，這便形成了6.1聲道格式。
5.1聲道的私人家庭影院還是最為常見的
至于7.1聲道是指THXSurroundEX系統，杜比公司也擁有DolbyProLogicIIx技術，該技術能通過復雜的矩陣運算將2聲道的音軌分離為7.1聲道還原。THX是Lucas公司對電影院的一種認證標準，不是音頻格式。當6.1聲道的DolbyDigitalEX和DTSES出來后，THX將其進一步演化成THXSurroundEX系統。
為了兼容原雙向發聲的側聲道和再度加強環繞聲效包圍感，于是在原側聲道的基礎上又增加了兩只后聲道，這就構成了7.1聲道。
最后，8.2聲道目前使用的產品還不多，它是為了加強環繞聲場的效果，在DolbyDigitalEX和DTSES的6.1聲道的基礎上，增加了YAMAHA獨家的前置環繞聲道，再增加一只重低音輸出，后中間環繞聲也由單路擴展成兩路。
以上這些都是DVD時代的各種環繞解碼格式系統，這很明顯，選擇的聲道數越多，出來的環繞效果就越連貫緊密，包圍感就越強。到了當今的高清次世代，新式的功放就有了新的特點和要求。隨著藍光與HD-DVD的上市，新一代多聲道環繞聲格式也出來了，包括DolbyDigitalplus、DolbyTrueHD以及DTSHD。
DolbyDigitalPlus是以7.1聲道為起點，取樣率從原來DolbyDigital的96-640kbps擴大到32kbps-6Mbps，而且其面向最大13.1聲道的數碼環繞而發展。而DolbyTrueHD基于MLP無損技術，包含更高的碼率、附加聲道、增強的立體聲混合支持和廣泛的元數據功能。
至于DTSHD同樣以7.1聲道為起點，支持1.5Mbps以上的高位元比率、取樣頻率從8-192kHz，現在普通DVD影碟所采用的768kbps等壓縮技術相比，DTSHD的聲音質量將大幅提升。DTSHD的數據流量可以根據要求的聲音品質而進行靈活的轉換，通過獨家的無損壓縮技術，DTS壓縮的比更小，細節更豐富，提供更高品質的聲音記錄，最大32聲道的環繞輸出。
最后，大家常說的模擬音場，不論是YAMAHA提倡的DSP模擬音場，還是SONY獨家的DigitalCinemaSound，都是模擬電影院與音樂廳空間特性的環繞音效后處理方式。若要以感官的方式來比較兩者的不同，多數人認為SONY的DCS較注重聲音的包圍感，而YAMAHA較注重開闊的空間感，兩者可以說是各有所長。
(2)功率匹配
AV功放的工作重點是配合視覺效果營造出理想的聽音環境，創造逼真的方位感、臨場感和震憾感。因此，AV功放的設計側重點更在乎于表現對白的清晰度和視聽環境的大動態“爆棚”效果，還原或模擬出聲畫合一的聲場定位，制造出各種的聲場氛圍。這樣，不但要求AV功放頻率范圍盡量寬廣、失真度小、信噪比高、瞬態特性好，音質、音色優美動聽等等，而且更注重聲壓級：即在低失真度的前提下，保證足夠大的輸出功率。
功放輸出功率的單位為瓦(W)，由于各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率等。高檔AV功放前置主聲道的額定功率一般在80W以上，以滿足電影院107dB聲壓級的要求。
不過，一些進口AV功放，5-7個聲道、每聲道總標百余W，總功率上千W，但電源變壓器就那么大，真不知道是用什么功率標準算出來的，日系AV最明顯，總以6歐來唬人，真正按8歐算出來有實足的100W。用過AV功放的人都知道，大動態時往往顯得腳軟。故推薦購AV功放，最好選擇中檔以上，否則形同雞肋。
按一般情況下來說，功放的功率是越大越好的。但是功放的主要作用是用于推動音箱，所以這決定于功放必須和音箱進行匹配。但是功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等，很難找到一個統一的標準。
而值得注意的是，普遍的發燒友都認為，功放的選定必須由音箱決定，不應該有“功率儲備”的概念去配置功放。功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右;而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。
(3)接口
傳統私人家庭影院在信號傳輸上無外乎是通過光纖、同軸和RCA模擬等接口進行的，例如此前的DTS、杜比推出的各種編碼都通過光纖和同軸接口傳輸數字壓縮編碼給AV功放解碼。作為最新一代的數字接口，HDMI已經廣泛應用于各種數碼產品上，而隨著HDMI接口開始在影音產品上的運用和技術的成熟，越來越多的功放也開始使用這種理論上沒有損耗的傳輸方式。
而且HDMI本身也經過了3個版本，HDMI最早的接口規范HDMI1.0于2002年12月公布，目前的最高版本是于今年6月發布的HDMI1.3規范。大要注意分清楚，他們的差別和應用很大。例如，DolbyDigitalplus、DolbyTrueHD以及DTSHD這些技術僅能夠通過HDMI1.3接口傳輸，所以大家選購的時候要注意了，只有帶這接口的功放才能享受次世代的音樂。
HDMI的音頻信號不占用額外的通道，而是采用和其它輔助信息一起組成數據包，利用3個TMDS通道在視頻信號傳輸的消隱期，以島嶼數據的形式傳送。可以提供最高8路，每路采樣頻率192kHz的高質量音頻信號，相比之下，CD音頻制式44.1kHz的兩聲道信號，以及最新的DVD-Audio音頻格式96kHz的6聲道信號，就遜色很多了。
(4)聲道分離度
分離度是指AV功放中的環繞聲解碼器把音頻編碼信號還原為各個聲道信號的能力，也表示放大器每個聲道之間信號的相互“隔離”的程度。數值用分貝表示，dB值越大，說明它們之間的隔離程度越大，放大器還原出來的每個聲道之間的聲音的相互“串擾”就小，音效就更好。選擇AV功放，這個差值越大越好，一般要超過60dB。
分離度較差的功放會出現聲像定位不準、聲場不飽滿、聲像連貫性差等現象。較高的聲道分離度是保證準確的音相定位的前提之一。高分離度可以使聲場得到擴展，產生更寬廣的空間感，同時也使聲音定位更加精細準確，高聲道分離度使音樂欣賞中的樂器、人聲定位、游戲音效定位和影片環繞效果等各方面都得到加強。總之，越高的分離度約能使你得到更宏大的聲場效果和更精準的聲音定位。
(5)訊號噪聲比
訊號噪聲比簡稱訊噪比或信噪比，單位是dB，是指功放輸出的有用信號與無用的噪聲的比值。目前的功放信噪比指標已完全能應付一般的音樂類節目，所以我們更應關心本底信噪比，可試驗一下將功放音量放至最大，聽聽噪聲的大小，當然是越小越好。
一臺放大器如有高的訊噪比意味著背景寧靜，由于噪聲電平低，很多被噪聲掩蓋著的弱音細節會顯現出來，使浮音增加，空氣感加強，動態范圍增大。衡量放大器的訊噪比是好或者是壞沒有嚴格的判別數據，一般來說以大約85dB以上為佳，低于此值則有可能在某些大音量聆聽情況下，在音樂間隙中聽到明顯的噪音。
(6)延遲時間范圍
凡是組建過私人家庭影院的朋友都知道，當環繞聲音箱擺放到位后，一般還需要對AV功放環繞延時進行調節，使前后音箱的音效渾然一體、完美融合，獲得滿意的整體效果。這個延遲時間范圍是指可調節的揚聲器“延遲”允許處理器自動補償房間大小。
如果在后置揚聲器比前置揚聲器更接近座位的情況下，并未添加短暫的聲音延遲，那么就會在前置揚聲器之前聽到后置揚聲器的聲音，所以要設置延遲，這時你需要測量每個揚聲器到座位的距離，并將這些值輸入功放或接收器的“延遲”設置部分中。
現在一般的接收器和功放可提供米或英尺兩種選擇，以獲得精確的揚聲器延遲校準。但是，某些陳舊器材則需要你輸入毫秒延遲值。要計算出這些延遲，可使用以下的計算方法：首先，測量左前方揚聲器到座位的距離。
然后，測量左后方揚聲器到座位的距離。你將得到兩個數字。這兩個數字每相差30厘米，則增加1毫秒延遲。例如，前置揚聲器為300厘米，后置揚聲器為150厘米，即相差150厘米，因此延遲為5毫秒。
(7)頻率響應
頻率響應表示放大器在對不同頻率的信號進行放大處理時，對每一種不同頻率的信號的放大量的一致性和和靈敏程度，也叫“頻率范圍”。它的范圍越寬，說明更能“照顧”更多頻率成分的信號，性能就越優良，它很有實用價值。
一般情況下，人能聽到的音頻信號大約是20Hz~20kHz之間的不同頻率、不同波形、不同幅度的變化信號，因此放大器要很好地完成音頻信號的放大，所以功放的頻率響應至少應達到20Hz~20KHz。
但是真正的樂音中含有的泛音是有可能超越這個范圍的，加上為了改善瞬態反應的表現，所以對放大器要求有更高的頻應范圍，目前優秀的功放一般都做到10Hz~100kHz的范圍。而高級進口功放，低頻可從0Hz開始，因為功放在滿額定功率工作是很少見的，如果放大器工作正常，頻率回應一定非常好，幾乎是一條直線，通常可遠遠超出可聽音范圍(20-20KHz)。
對于想要搭建家庭影院觀者想要升級家庭影院的朋友
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